微熱の午後 l’aprés-midi（ラプレミディ）

第二章 鶉のアントレ Les cailles rôties

６.

　軍刀は提さげていないけれど、無帽で、こんなことってあるんだろうか。眼を疑う。夢のビジュアルが展開しているなんて。不思議でしようがない。

　カメラアパレイユは回っていなかった、が、花が携帯電話のビデオで、踊る二人のようすを録画をしている。

　すっきりしたアールデコ調の食堂室サラマンジェは、艶やかな大広間グラン・サロンに変貌していた。

　壁を覆うほど巨きな二枚の肖像画が、ひときわ眼を引く。タマラ・ド・レンピッカの画風で描かれた、純白ブロン・ピュールのドレスローヴをまとったメルトイユ侯爵夫人と、黒いタキシードスモーキン・ノワールのヴァルモン子爵だ。

　壁際には、一抱えもありそうな白ブランシュと黒ノワールの新鮮なカラーリリーを投げ入れたクリスタルの花瓶が満ちあふれ、甘い香りにむせかえるよう。

　監督はアップライトピアノピアノ・ドロワに寄りかかり、ドラムタンブールをブラシブロスで擦るみたいに、片方の腕でリズムリトムを刻んでいた。
　建築学科卒業の三十六歳。面長で、少しウェーブヴァーグした髪を後ろに流し、濃い色の眼鏡をかけた風貌は、ジャン＝リュックと言うより、ウディ・アレンぽい。衣服は黒ノワール一色。

　原曲よりも早いBPMで愉快そうにピアノを奏でて（鍵盤を叩きつけて）いるのは、銀髪を夜会巻にした年配の女性で、ニットのドレストリコット・ローヴもシューズショゥシュールも——花々に紛れさせるためか——淡い苦蓬色ヴェルト・アヴサント。

　撮影用のレールラーイユの内側、軽やかに弾む足どりで踊る二人の姿は、活き活きとして、アメリカのプロムではしゃぐ高校生みたいにも見える。

　小柄な侯爵夫人は、ハイヒールタロン・オの高さを足しても、相手役とは二十五糎センチの身長差があるはずなのに、それを感じさせないほど圧倒的な存在感があった。
　真珠ペルルで造形したかのように、美しくて輝きがあり、そして、自信たっぷりの表情に、剛情さを隠しもしない。
　コクトーが戯曲化した『アンティゴネ』で主演を務めた舞台は、神々しくて素晴らしかった。まだ、若干十九歳だったのに。

　彼女をリードムネする田坂佳思けいしの、肩に置く手の圧力も、合わせた掌の温度も、寄り添った躰の感触も、僕にとって既知のものだった。

　僕は感嘆と称賛と、より強く誇らしさをもって彼を眺めた。