泣きたいきみに音のおくすり ――サウンド・ドラッグ――

藤村げっげ

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第４章ゲートキープ

4-1 取材

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  某日の都内某所。
  インタビュー取材の依頼を受けて、高層ビルに入る音楽雑誌のオフィスに訪れていた。

「えー、本日はインタビューお願いいたします」
「はい、よろしくお願いいたします」

  応接間で男性記者と向かい合って座る。
  高級感漂うソファに体が沈んだ。

「ええと、さっそく本題に入りますね。ぽめPさんがボカロを始めたきっかけは？」
「和楽器とエレクトーン、ですかね」
「え？  なんの共通点が？」
「まあ普通、そう思いますよね」

  取材ノートにメモされる文字を反対側から眺めて、他人事のように呟いた。

「母親が箏ことの先生をしているんですけど、おれは上手に弾けませんでした。ある日隣の家からエレクトーンの演奏が聞こえてきて、その激しくメカニックな音色の方に興味が向いてしまったんです」

「確かに、箏とエレクトーンは真逆の存在に感じます」
  記者が相槌を打った。
「ん、『隣の家』というのは？」

「ええ、最近サンドラに加入した『ぴよ』ですね」
  本人は影響を自覚していないでしょうけど――そう付け加えた。

「親に頼んで中古を買ってもらってからは、青春ってかんじでした。高校で友達とボカロを語り、家でそれを弾いてみる。新曲が出ればネットで楽譜を集めて、夜中までシーケンスを打ち込む。それで今度はEDMとDTMに興味を持って、大学生になってから機材を揃えました」

  EDM(Electronic Dance Music)とDTM(Desktop Music)――エレクトーンの音色に出会わなければ、きっと挑戦することはなかったに違いない。

「では『サウンド・ドラッグ』はいつから構想を？」
「大学１年生だった2017年です。癒しと中毒性というコンセプトが浮かんだのは」

「正直、中毒性と聞くと最初に『かいりきベア』さんの『ベノム』が浮かびますが」

  記者は好奇心を抑えきれないというふうに、目を輝かせた。
「エモさと疾走感を感じさせる作風には『柊マグネタイト』さんへのリスペクトも感じます」

「あー、バレてますか」
  尊敬するボカロＰの名前を特定され、思わず苦笑いする。

  感覚が研ぎ澄まされる、無重力の音。
  堅固な字面が紡ぐ、文豪の言葉遊び。
  「或世界消失」を初めて聞いたとき、衝撃を受けたことを思い出す。

「初見ですぐ思ったんです。おれが目指したいのはこれだって」
「毎回リリカピアノを入れているのも、その影響ですか？」

  記者の質問が音色の話題に発展した。

  リリースカットピアノ――意図的に余韻を切り、電子的な音に加工されたピアノ。
  これまで公開した15本の楽曲すべてに、リリースカットピアノを使用している。

「ああ、それはまた別の理由ですね」

  声が憂いを帯びる。喉がぎゅっとした。
  オフレコですよと静かに言った。

「だれもしらないものがたり、です」

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